选定寅时为合葬吉日的第二天，天刚蒙蒙亮，祖宅的院门就被轻轻叩响。
我拉开门，来人是张大户和李家父母，他们的身后还跟着四个家丁，推着两辆板车，车上堆满了捆扎整齐的纸扎器物。
除此之外，还有两个沉甸甸的红木箱子，一看就是精心准备的阴婚聘礼与嫁妆。
“九丫头，按您昨天列的单子，东西都备齐了！”
张大户的脸上带着几分忐忑，又透着期待。
“您快查查，有没有不合规矩的地方，我们也好及时改。”
我点点头，侧身让众人进屋，然后指挥家丁们将器物按“男左女右”的规矩在院子里摆开。
配阴婚的器物讲究“阴阳对应、魂魄可感”，爷爷的《阴媒手记》里写得明白：
“阳间婚娶重彩礼，阴世结缘重器物，凡纸扎、衣饰、配饰，都需要朱砂点窍、艾草净秽、精血通幽，只有这样才能为亡灵所用，否则不仅形同虚设，还会反扰魂魄。”
我先走到左侧的男方器物前，逐一开始查验。
最前面的是一套纸扎的车马，纸马高约三尺，毛色枣红，纸车雕梁画栋，车轮、车轴、车窗一应俱全。
我伸出手指，轻轻抚过纸马的眼睛——那里果然没有朱砂点痕，不禁眉头微微一皱。
“张大叔，你看这些地方，纸扎器物的‘七窍’未点。”
我拿起案上提前准备好的朱砂笔，指着纸马的眼、鼻、口、耳，又指向纸车的门窗。
“亡灵视物、听音、辨路，全靠朱砂点窍。您看这纸马，没有眼睛则不能行，没有耳朵则不能闻；纸车没有窗户，则亡灵难入，这是阴婚器物的第一要义，绝不能马虎。”
张大户闻言，脸色顿时白了几分。
“哎呀，我们光顾着让扎纸匠做得精致，倒把这些关键给忘了！”
“无妨，我来处理。”
我示意家丁将所有纸扎器物搬到院中的石桌上，又让李大婶取来一盆清水，加入晒干的艾草叶，浸泡片刻后，将朱砂倒入水中，搅拌成淡红色的“朱砂艾草水”。
“这是爷爷传下的规矩，点窍需要用朱砂艾草水，朱砂通幽，艾草驱煞，二者相融，既能让亡灵辨识器物，又能防止孤魂野鬼沾染。”
我手持朱砂笔，先从纸马开始，笔尖蘸饱药水，对着纸马的左眼轻轻一点，口中念道：
“朱砂点眼，能见幽冥路；”
再点右眼，“二点眼明，能辨阴阳途；”
接着点鼻，“三点鼻通，能闻香火味；”
点口，“四点口开，能食供桌斋；”
最后点耳，“五点耳聪，能听亲友言。”
每点一处，纸马的身上便泛起一丝极淡的白烟，我知道，那是器物与阴阳两界建立联系的征兆。
张大户和李家父母看得目瞪口呆，连声道。
“真是神了！九丫头，这都是守义先生的真本事啊！”
我不疾不徐，又依次为纸车点窍——
车窗点“通幽窍”。
车门点“出入窍”。
车轮点“行运窍”。
每一个动作都沉稳规范，口诀念得字正腔圆，找不出半点毛病。
爷爷曾说过，阴媒做事，不仅技法要精，姿态更要敬，对亡灵不敬，对器物不恭，那么仪式必败。
处理完纸扎车马，接下来便是纸扎房屋。
这是一座两进的小院，纸糊的门窗、桌椅、床铺一应俱全，一看就是下了功夫的。
我仔细检查后，发现房屋的屋檐下少了一道“安魂符”。
“阴宅贴安魂符，可以防止阴煞侵入，达到让亡灵安居的作用。”
我从布包里取出一张黄符，用朱砂笔在符上补画张辰的生辰八字，点燃后绕着纸屋走了一圈，让灰烬落在屋顶。
“符灰覆顶，亡灵安宁。”
男方的器物还有纸制的衣物，从里到外共七套，分别是内衣、外衣、棉袄、披风、鞋袜、帽子、腰带。
我拿起一件外衣，手感粗糙，眉头微蹙。
“这布料是凡俗粗纸，亡灵穿之不适。按规矩，阴婚衣物需用桑皮纸制作，桑皮纸吸阴纳气，最易与魂魄相融。”
张大户闻言面露难色。
“九丫头，我们也知道，但桑皮纸不好找，扎纸匠说这粗纸已经是最好的了……”
“我这里有。”
我没说话，转身进了屋，从樟木箱里取出一沓爷爷留存的桑皮纸。
“这是我爷爷当年为阴婚仪式准备的，桑皮经三年阴干，阳气尽散，当时没用上，现在正适合用。”
之后我让张大户叫来扎纸匠，现场指导他将粗纸衣物换成桑皮纸重新制作。
“衣物的领口、袖口、裤脚，都要缝上红丝线，红丝线属阳，可以护佑衣物不被阴煞腐蚀。”
扎纸匠不敢怠慢，立刻动手裁剪缝制。
确认无误后，我又转向右侧的女方器物，李家父母准备的嫁妆同样丰厚：纸制的凤冠霞帔、胭脂水粉、绣花手帕、梳妆台、针线篮，还有一整套炊具。
我先拿起凤冠，这凤冠上缀满了纸制的珠翠，做工十分精致，但凤冠的正中央，缺少一个“定魂珠”。
“凤冠无珠，亡灵戴之易失魂。”
我赶忙从布包里取出一枚用桃木雕刻的小圆珠，上面还用朱砂刻上了“安”字。
“这是桃木定魂珠，桃木克煞，朱砂定魂，将它缝在凤冠中央，可以保佑李玥怨灵安稳。”
李大婶连忙接过桃木珠，亲手缝在凤冠上，眼神里满是感激。
“九丫头，要不是您细心，我们真不知道会出什么岔子。”
我又检查胭脂水粉，发现“胭脂”是用朱砂和花瓣粉混合制成的，“水粉”是用糯米粉和艾草水调和的，都符合规矩——阴婚用的妆品，忌用化学颜料，一定需用天然材质，这样才方能与亡灵魂魄相融。
我拿起一支纸制的眉笔，在纸上试了试，笔尖顺滑，点头道。
“眉笔需要用柳枝烧制的炭灰做笔芯，柳枝为阴，炭灰吸阴，这点你们做得很对。”
梳妆台是女方器物的核心，李家准备的梳妆台小巧玲珑，上面依次摆放着纸制的镜子、梳子、簪子、耳环，可见他们的重点。
我拿起镜子，镜面光滑，却没有“通幽纹”。
“镜子需用朱砂画通幽纹，亡灵才能在镜中看见自己的魂魄。”
我用朱砂笔在镜面上画了一道弧形纹路，纹路两端各点一个红点。
“这是爷爷手记中的‘阴阳通幽纹’，弧为阴，点为阳，阴阳相生，亡灵可借镜梳妆。”
检查到针线篮时，我发现里面的绣花针是凡铁所制，立刻指出。
“凡铁带阳，亡灵触之必遭反噬。阴婚用的绣花针，要用铜针，铜针阴寒，最合亡灵使用。”
李家父母不敢怠慢，连忙让人去镇上买铜针，替换掉凡铁针。
等所有器物都检查完毕，扎纸匠也将桑皮纸衣物缝制好了。
我让家丁将器物重新摆放整齐，还是男方器物在左，女方器物在右，中间留出一条通道，供后续仪式使用。
“现在，要为所有器物‘净秽’。”
我让家丁抬来一个大盆，倒入艾草水，加入朱砂、糯米、盐，搅拌均匀。
“艾草驱煞，朱砂通幽，糯米养魂，盐净化，这四样东西混合，能洗净器物上的凡俗阳气和阴邪之气。”
最后，我拿起桃木剑，蘸着净秽水，对着器物一一洒去，与此同时，口中念动《净秽诀》：
“天地正气，阴阳相融，艾草朱砂，净化不祥。”
“凡此器物，为魂所用，秽气尽除，亡灵安宁。”
净秽水洒在器物上，泛起一层淡淡的水光，随后渐渐蒸发，空气中都弥漫着艾草和朱砂的清香。
就在这时，扎纸匠突然“哎呀”一声，指着纸制的梳妆台抽屉。
“九姑娘，这里好像有个东西！”
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