本回从小说情节的角度看主要有两部分内容，分别是送宫花和宴宁府。
我们先介绍送宫花前的片段。
第一句：
话说周瑞家的送了刘姥姥去后，便上来回王夫人话。谁知王夫人不在上房，问丫鬟们时，方知往薛姨妈那边闲话去了。
第六回中，凤姐凡事要请示王夫人，包括第三回中凤姐与王夫人家长里短似的那几句闲话，都是演示皇后与雍正的关系。所以作家顺着这个思路写下去就是周瑞家的要向王夫人汇报。王夫人不在上房，则是意味着此处的王夫人暂时卸下了皇帝的信息，回到荣府媳妇的角色了。另外，在整部小说中，薛姨妈是个纯粹虚构出来的人物，作家在她身上没有放进任何一个真实人物的信息。
第二句
秃头和尚说是宝钗从胎里带来的热毒，此处甲戌本有批语曰：“凡心偶炽，是以孽火齐攻。”这条批语很不简单。因为凡心偶炽是第一回中的神瑛侍者。宝钗一出场批者就知道她与神瑛侍者有联系，除了作家本人还有谁呢？外人不会在宝钗一出场的时候就知道她经常是作家的代言人。
第三句
前面说秃头和尚送的方子，当提到药的名称时，变成了：“这也是那癞头和尚说下的。叫作‘冷香丸’。”
我们之前好几次提到癞头和尚是调侃雍正的。如果知道冷香丸就是喻指毒杀雍正的毒药，那所谓癞头和尚取了个冷香丸的名字，不就是一个笑话吗？
第四句
冷香丸全用十二字样的花蕊，这些都是作家暗示冷香丸就是早早备下的毒药之意，也是第一回“玉在匮中求善价，钗于奁内待时飞”之意。第八回众人口中不断出现的“冷的”，也是指冷香丸。
宝钗说这么巧的药方“一二年间可巧都得了”，是指毒杀雍正的机会终于成熟。
接下来是送宫花部分。
宫花也是毒药的象征。这一含义伏在第二十八回凤姐送给薛蟠的珠花上。
而十二这个数字本身，又具有指向雍正十二美人图上那个女子的含义。
从小说故事层面看，周瑞家的送宫花的过程，就是作家安排众女孩陆续出场亮相的过程；作家在这一过程中不时停下周瑞家的脚步穿插一些看似闲笔的细节。其实这些细节都是交代真实信息的。如：
说香菱有秦可卿的品格，是指香菱作为薛蟠（喻指乾隆）的妻妾，与作为乾隆皇后的富察氏是同一身份。
李纨陪伴照顾迎探惜，应该是对李纨、迎春、惜春身上都有作家母亲信息的透露。
余信管着各庙月例银子，这是对作家信息的透露，我们在第三回已经做了介绍。
我们一直困惑贾琏白日宣淫到底是表达什么含义，后来根据房间特征的信息，确定这只是一个符号化的镜头，它不是对实在事件的描述。贾琏在此处是雍正的符号。
作家中间穿插了一段冷子兴官司一事，焦点在“晚间只求求凤姐便完了”这句话上，这是透露凤姐贵为皇后的信息。
黛玉“别人不挑剩下的不给我”一语是单纯的小说叙事，为了渲染她的敏感性格。此处出现了茜雪。第八回宝玉醉酒后要撵了李嬷嬷，到了二十回则说是撵了茜雪。李嬷嬷和茜雪都是作家演示雍正酒宴信息的符号。读者不要把李嬷嬷赵嬷嬷当成有固定原型就可以，茜雪应该是意指谦妃。谦妃和钮钴禄氏都没有出现在雍正死前的酒宴上。
另外，宝钗身上不大好的信息又一次出现。我们说起过，真相我们会在五十四回看得一清二楚。
宴宁府部分。
宁府在小说中始终是指朝廷，没有任何一点变化。在第五回中，宴请凤姐的是贾珍之妻尤氏，在第七回中，宴请的人还是尤氏。但实际上，这只是为了符合小说故事的安排，真正的宴请者是乾隆。这与二十六回薛蟠请宝玉是同一个历史事件。
举办酒宴的是乾隆，正是在这次酒宴过程中作家与富察皇后有了第一次私情。因此，这儿的回目应该是：宝玉宴宁府宝玉会秦钟。第一个宝玉指乾隆，第二个宝玉指作家。
江南甄家来送东西，指的是曹家进贡朝廷。注意，江南甄家才是真实的曹雪芹家，但是甄家在整部小说中几乎没有一点正面描写，全是虚写。
宝玉问大哥哥今日不在家吗，尤氏说出城与老爷请安去了。这儿都是调侃雍正已死的。大哥哥。城外的老爷。表面是指贾珍和贾敬，实际都是指死了的雍正。
秦钟的人物设置，“有女儿之态”一语已经暗藏玄机，二人进里间小炕后，作家又安排秦可卿进去说了两句话：“宝叔，你侄儿倘或言语不防头，你千万看着我，不要理他。”千万看着我，也是一句有弦外音的话。
“我竟成了泥猪癞狗了……可知锦绣纱罗，也不过裹了我这根死木头；美酒羊羔，也不过填了我这粪窟泥沟。‘富贵’二字，不料遭我荼毒了！”
从这些内容看，作家不会自己骂自己是“泥猪癞狗”、“粪窟泥沟”，乾隆当然也不会这么骂自己，所以这是作家模仿乾隆的腔调来骂乾隆。
宁府宴席结束后焦大所骂“扒灰”并非指贾珍与秦可卿，而是讽刺雍正乾隆共享同一嫔妃（谦妃）。
注意“小厮都在丹墀侍立”一句，我们说过，红楼梦中凡是“小厮”基本都是指太监，“丹墀”是宫殿前红色台阶，古代诗文常用此词指代朝廷，如唐李颀有“丹墀策频献”句。另外，五十三回祭宗祠时也出现了丹墀一词，也是对朝廷的暗示。
作家设置焦大这个醉鬼，只是为了方便说出雍乾父子聚麀丑行，其原型不必在意。红刀子进去白刀子出来，显然是酒鬼才有的话。至于说从死人堆里背出太爷是不是影射曹家祖先，那应该也不需要太在意，是和不是没多大区别。
另外，关于秦钟人物的设置我们谈一下自己的想法：
最初我们以为作家是用秦钟演示自己少年时代的信息，后来发现整个宝玉与秦钟故事与少年时代毫无关系。小说故事中是两个男孩故事，但作家在里面装进去的却是成年人的信息。宝玉与秦钟一见如故然后进了里间小炕喝茶，实际上如第五回一样，它是透露作家跟富察皇后第一次交往一事。
但接下来的秦钟却变成了一个线索人物，无论是闹学堂还是秦钟之死，里面不但没有富察皇后的信息，也几乎见不到其他历史信息。智能儿故事确实像少男少女初开情窦，但无从知道是作家的虚构还是作家的真实经历、也无从知道里面是不是还有香玉皇后早年的影子。
不过有一点可以确定，作家安排秦钟在元妃省亲时去世，而元妃省亲对应的历史是曹家女孩被雍正晋封皇后，这意味着，秦钟之死是一个带有象征意义的叙事行为，当那个像姐姐一样的苏州女孩成为雍正新宠时，作家的少年时代、作家的心就死了。
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