1939年至1943年，抗战进入相持阶段，华北、华中等敌后根据地陷入了“艰苦相持、胶着作战”的局面。日寇推行“扫荡”“清乡”“三光政策”，烧杀抢掠无恶不作，根据地物资匮乏、环境险恶，军民士气一度受到冲击。正是在这一背景下，黄镇受八路军政治部委托，深入敌后各抗日根据地，主持战地文艺宣传工作，以“艺为人民、艺为抗战”为核心，用丹青笔墨点燃军民斗志，凝聚起战胜强敌的精神力量。
彼时的黄镇，已从重庆大后方的文化统战者，转变为敌后战地宣传的主心骨。他随身携带的，除了少量笔墨纸砚，还有一叠用油布精心包裹的长征组画复制品——这些画作，不再只是“历史档案”，更成了激励当下抗战的精神火种。他深知，在战火纷飞的敌后，最能打动人心的，从来不是空洞的口号，而是看得见的苦难、摸得着的坚守，以及英雄们用生命书写的信仰。
抵达晋察冀、晋冀鲁豫等敌后根据地后，黄镇第一时间深入连队、乡村，与战士们同吃同住、同甘共苦。他跟着战士们一起反“扫荡”，躲在简陋的窑洞、山洞里，借着松明火光、油灯微光，创作了大量战地速写与宣传画。这些作品，没有丝毫修饰，全是他亲眼所见的真实：《轰炸后的村庄》《军民并肩修工事》《救死扶伤》《儿童团放哨》《战士的家书》……一幅幅画作，就像一面镜子，照见了敌后军民的苦难，也照见了他们不屈的脊梁。
有一次，在反“扫荡”的间隙，黄镇随一支八路军连队驻扎在太行山区。当地村民因屡遭日寇劫掠，人心惶惶，对“抗战”的信心不足。黄镇得知后，立刻拿出纸笔，在村口的土墙上、村民的晒谷场上，用木炭、锅底灰当颜料，以大地为画布，创作了一系列抗日宣传画。他画《八路军战士勇杀敌》，用遒劲的线条勾勒出战士们冲锋陷阵的英姿；他画《团结起来打日寇》，把军民并肩作战的画面绘得生动真切；他还画了《日寇必败》的漫画，用夸张的笔触丑化侵略者的嚣张，凸显抗日军民的必胜信念。
这些“接地气”的战地画作，很快在乡村传开。村民们围在土墙前，指着画中英勇的战士，眼中燃起了希望；孩子们学着画中的模样，用树枝在地上临摹，嘴里念叨着“打倒日寇，保家卫国”的口号；就连原本疲惫的战士，看到画作后，也纷纷精神振奋，纷纷表示“要像画里的英雄一样，与日寇血战到底！”
为了让文艺宣传更贴近部队实际，黄镇还牵头成立了“战地美术宣传队”，从根据地的青年战士、民间艺人中选拔学员，传授绘画技法与宣传理念。他没有用复杂的理论教学，而是结合实战需求，教大家用简易材料画宣传画：用草纸替代宣纸，用草木汁液调颜色，用木炭、锅底灰当画笔，把宣传画画在帐篷布、门板、树皮上，让革命的火种走到哪里，就燃到哪里。
宣传队的学员们，很快成了敌后战地的“文艺先锋”。他们跟着黄镇一起深入连队、乡村，走到战士身边、百姓中间，把抗日的道理、必胜的信念，融入一幅幅鲜活的画作中。在一次晋察冀根据地的“反扫荡动员大会”上，黄镇带着宣传队展出了他们的作品，当《长征组画》中的《翻夹金山》《草地行军》与《反扫荡中的军民》《战士的坚守》等作品一同展出时，全场军民无不热泪盈眶。
一位参加过长征的老红军战士，看着画中熟悉的雪山草地，又看着眼前太行山上的战友，哽咽着说：“当年我们在长征中坚守，如今后辈们在敌后坚守，只要有这股劲，日寇就别想跨过我们的防线！”这番话，道出了所有军民的心声，也让黄镇深刻体会到：文艺的力量，从来不是锦上添花，而是雪中送炭，是凝聚人心、战胜强敌的精神武器。
在敌后根据地的岁月里，黄镇还特别注重团结民间艺人，将传统艺术与抗日宣传相结合。他走访太行山区的剪纸艺人、皮影艺人、民间说书人，与他们共商创作，把抗日故事、英雄事迹融入剪纸、皮影、说书之中。比如，艺人们根据黄镇的速写，创作了《黄镇同志战地写生》的剪纸作品，生动再现了他在战火中坚持创作的形象；将《红军与百姓鱼水情》改编成皮影戏，在乡村巡演，让百姓在欢声笑语中读懂革命的初心。
这些融合了本土艺术与革命内容的文艺作品，深受群众喜爱。无论是深山里的小村落，还是战壕中的临时阵地，只要有艺人演出、有画作展出，军民们都会聚拢而来，在艺术的熏陶中，重拾信心，凝聚力量。黄镇常说：“文艺不是象牙塔里的玩物，要扎根人民，扎根战场，才能真正发挥作用。”他的这一理念，在敌后根据地的实践中，得到了最充分的印证。
1943年，抗战相持阶段进入尾声，敌后根据地在文艺宣传的加持下，不仅稳住了军心、民心，更凝聚起了更广泛的抗日力量。黄镇带着他在敌后创作的数百幅战地速写，离开了太行山区。这些画作，与他的长征组画一起，构成了他抗战时期的两大艺术丰碑——前者记录了长征的历史真相，后者展现了敌后抗战的真实图景，共同构成了中国抗战史上独一无二的视觉档案。
回望这段战地文艺生涯，黄镇没有手握钢枪冲锋陷阵，却以丹青为刃，以笔墨为旗，在敌后的烽火中，为抗日军民筑起了一道精神的防线。他用画作唤醒人心，用文艺凝聚力量，让“艺为人民、艺为抗战”的理念，在太行山脉、在华北大地生根发芽，让抗战的星火，在丹青笔墨中越燃越旺。
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