江湖不远，就在段郎的一念之间
文/杜哲
写在前面
这不是一篇正经的书评。
我是看完第二卷之后，才回过头阅读第一卷的。我在手机上花了几个晚上看完了《段王爷的江湖》第一卷的前八章，内心有一些想法，不说憋得慌，说出来又怕不够专业。后来想了想，不专业就不专业吧，读者的感受不也是重要的嘛？于是就壮着胆子写下面这些话。
先说结论：我挺喜欢这本书的。
不是因为没看过更好的武侠小说，而是很久没看过“这么有意思”的武侠小说了。它不是那种让你肾上腺素飙升、三章之内必见血的爽文；它是那种让你看着看着会停下来、想一想、然后笑一笑或者叹一口气的书。
一、第一个意外：被一个“穿越”的开头震住了
说实话，刚点开楔子的时候，我以为自己知道这本书要讲什么。
中秋之夜，红月当空，移花宫两位宫主同时临盆。大公主蓝花生了一个男孩，二公主红叶生了一个女孩。男孩叫蓝虢，女孩叫红月。而孩子的父亲——也就是本书的主角段郎——此时此刻，正在和眉山神尼的女弟子清秋蝶“在网上谈情说爱，花前月下，卿卿我我，海誓山盟去了”。
在网上。
不是比喻，是真的上网。
我看到这里的时候愣了一下，然后往回翻了一页，确认自己没有看错。这确实是一部武侠小说——有移花宫，有六脉神剑，有镇南王——但同时，这又确实是一部“穿越”小说，段郎的王府里装着电脑，他每天偷偷溜到网上跟女网友聊天，王妃刀白凤还在他的电脑上装了监控软件，每天自动传回聊天记录。
那一瞬间，我承认自己有点出戏。就好像你正在吃一碗正宗的重庆小面，忽然嚼到一块三文鱼刺身——东西都是好东西，但放在一起需要一点时间来适应。
但我没弃书。
因为段郎与网友“红孩儿”的聊天写得太有代入感了。
红孩儿：“送你两个字——骗子！再优惠两个字：再见！哦，是再也不见！”
段郎暗自嘀咕：“你忽悠我？走着瞧，看看最后到底是谁忽悠了谁！”
这种对话，你在任何一个QQ群里都见过。段郎那种被小姑娘耍了又不甘心、想找回场子又丢不起人的中年男人心态，活灵活现地从文字里透出来。我一边看一边笑，心想：这王爷怎么跟我那被网络诈骗了两百块钱的叔叔一样一样的？
这就是《蝶狂蜂狂》的第一个独特之处：它用一个极具反差感的开篇，把读者对“武侠小说”的期待打了个稀碎，然后在你还没适应的时候，又用一个极其接地气的段郎把你拉了回去。你不是来膜拜一个高高在上的武侠英雄的；你是来旁观一个会网恋、会被骗、会被老婆查手机的“老男人”颠三倒四的江湖人生的。
这个开头，说实话，很大胆。它可能会劝退一部分“传统武侠”的读者，但它也一定会抓住另一部分“我懂你在说什么”的读者。
我就是后者。
二、第二个意外：每一章前面都有一首诗
说完第一章，再说一个让我意外的事。
这书每一章正文开始之前，都有一首短诗。就叫《相思曲》。第一章是“大理三月好风光，蝴蝶蜜蜂采花忙。段郎一曲相思曲，引得蜂狂蝶也狂。”第二章是“玉树临风一段郎，真心真意美名扬……”后面每章都有，风格秾丽，半文半白，像是民歌又像是文人拟作的乐府。
在网文里看到这种做法，刚开始我是有点困惑的。毕竟大部分网文恨不得连章节标题都简化成一个数字，作者还有闲心给每一章配诗？
但读到第三第四章的时候，我开始喜欢这个设计了。
首先，这些诗是真的有质量。不是那种“凑合”的应景押韵，不少诗句看得出是花了心思的。“明如月，静如月，此生常作他乡客。伤离别，倾城国，江湖虽远，美人在侧。色，色，色！”（第五章，段郎赠阿鹃的《钗头凤》）——“色，色，色”三个叠字收束，既消解了词的伤感又点出了段郎的本性，那种自嘲和自得混在一起的语气，很准确。
其次，这些诗承担着叙事功能。按照小说里的说法，段郎是因为追求一个女孩子不成，才创作了这首《相思曲》，“随着《相思曲》的广泛传唱，段郎又惹下了不少相思泪债，不知有多少无知少女，为其蛊惑，誓死要捍卫段郎的性命。”换句话说，段郎的江湖名声，一大半是这首歌替他挣的。书里不止一次写到，女人见到段郎，聊着聊着就背诵他的《相思曲》——这是她们向段郎表达“我知道你是谁，我了解你，我欣赏你”的一种方式。石娇能背整首，雪琴第一次见面就要和他琴笛合奏这首曲子，楚红对他的执念也是从这首歌开始的……一首诗串联起段郎整个情感网络，这个设定挺巧妙的。
最后，这些诗让阅读有了一种仪式感。每翻开新的一章，先读一首诗，然后才进入故事。就像进入一座园林之前，先要跨过一道雕花的门槛。在这个一切都讲究“快”的时代，有人愿意在小说里给你留一道门槛，让你停下来、跨过去、再往前走，是一种久违了的阅读体验。
三、段郎：一个让你又爱又恨又心疼的男人
现在，必须谈谈主角了。
我在网上见到过有人评价段郎是“渣男”。说实话，这个评价不是完全没有道理。毕竟前八章里，和段郎有过感情纠葛的女性已经有：刀白凤（正牌王妃生女段荥）、何碧莲（初恋，生女小玉，即后来大公主的义女段蔓）、雪碧（雪山四艳之一，生女段芸）、石娇（雪山四艳之一，生女段艺）、楚红（多情四仙之一，无儿女）、常香玉（别离仙子，于段郎有一义女段芝，最终有亲生子段苁）、曹雪琴（王府首席秘书，正在怀孕，后生女段葭）、蓝花宫主（移花宫大公主，生子蓝虢、义女段蔓）、红叶宫主（移花宫二公主，生女红月，即段萸）……可能还有我漏掉的。
九个了。仅仅是前八章。
如果单看这个数字，段郎确实是“渣男”无疑——甚至可以说是“渣男中的战斗机”。
但是我一直觉得，评价一个小说人物，不能只看他做了什么，更要看他是在什么样的处境下做的这些事情。而段郎的处境，比一般人想象的要复杂得多。
先说他的身份：大理国镇南王，摄政亲王，皇帝的亲弟弟，一人之下万人之上。按说，这应该是武侠小说里最顶级的“配置”了——又帅又有权，还练成了六脉神剑中最精妙的商阳剑法。按理说，他应该是个“霸道总裁”式的人物，翻手为云覆手为雨，想娶谁就娶谁。
但小说里反复告诉我们的事实恰恰相反：他最不能做主的事，就是自己的婚姻。他跟何碧莲约定“回朝禀明皇兄就来迎娶”，结果回去之后被迫娶了刀白凤——“家族会议一直不予通过，为了巩固段氏集团在大理的执政基础，镇南王妃就确定为白衣族圣女刀白凤。”后来碧莲苦等了十八年，带着女儿小玉住进移花宫，以师徒相称，让女儿成为蓝花义女段蔓，并加入杀段联盟来“杀”那个她深爱而又深恨的男人。
读到这里，我忽然有点理解段郎了。在这个意义上，我觉得作者对段郎是公平的——他没有把他写成一个“纯粹的花心大萝卜”，而是写成了一个“有情人负了有情债”的悲剧人物。他的花心不是因为他想玩弄感情，而是因为他是王爷。王爷的爱不纯粹是爱，也是政治安排的一部分；王爷的选择不只是心的选择，也是利益权衡的选择。
换句话说，段郎的多情，是这个人物身上“可爱”与“可恨”的统一体。他的可爱，是那份“见一个爱一个”的真，每一次都是真的动情、真的珍惜、真的愿意负责。他的可恨，是那份“记吃不记打”的蠢，明知道会伤害他人，明知道后果严重，依然控制不住自己去爱下一个。
四、女人，她们不是“段郎的女人们”，她们是自己
说完段郎，该说说这部小说真正的亮点了。
我一直觉得，一部以“风流王爷”为主角的小说，最**险和最高上限都在同一个地方：那些围绕在他身边的女人。写得不好，她们就是“后宫”里的工具人，功能是展示男主的魅力；写得好，她们就是这部小说真正的灵魂。
而《蝶狂蜂狂》在这一点上，做得相当不错。
曹雪琴是我在这本书里最喜欢的女性角色。说实话，以“贤内助”为定位的女性角色在武侠小说里并不少见，但雪琴这个人物，走出了自己的风格。
她的身份是王府首席机要秘书——不是王妃，不是侧妃，就是一个秘书。但她对段郎的重要性，超过书中绝大多数有名分的女子。她帮段郎处理朝政文件，帮段郎安排出行路线，帮段郎在大大小小的危机中化险为夷。小说中有个细节我印象很深：段郎因为红孩儿的事情，被王妃发现在外面拈花惹草，罚他不准进卧室睡觉，段郎灰溜溜地抱着被子去雪琴那里求收留。雪琴看到他这副样子，没有趁机撒娇博取恩宠，也没有趁机打击情敌，而是冷静地给他出了“上中下三策”——上策叫以退为进，中策叫进退两难，下策叫以进为进——然后逐条分析优劣。
这个细节让我对雪琴肃然起敬。她不是段郎的附属品，她是段郎的“合伙人”。她爱段郎，但她不是“恋爱脑”；她为段郎付出一切，但她始终保持着自己的判断力和行动力。她知道段郎不会因为任何人改变，所以她也不强求他改变，她只是在他每一次闯祸之后默默地收拾残局。
某种意义上说，雪琴是段郎的保护伞，是段郎的安全网，也是段郎在这个世界上唯一可以完全信任的人。段郎自己说过：“孤之有雪琴，犹鱼之有水也。”这句话的分量，是任何对别的女人说的情话都无法比拟的。
刀白凤则是另外一种让人印象深刻的存在。作为正牌镇南王妃，她在小说中的主要功能似乎是“吃醋”。她因为段郎的“初恋事件”吃醋，因为段郎在网上跟小姑娘瞎聊吃醋，因为段郎的各种风流韵事吃醋。
但刀白凤不是那种“无理取闹”的女人。她是真的爱段郎，也是真的接受不了和别人分享爱的现实。在她看来，段郎做这些事情就是在伤害她，而她的“吃醋”是她表达受伤的方式。设身处地想想，尤其是设身处地为一个古代的一夫多妻制背景下的正妻想想，她的情绪其实完全可以理解。
更值得注意的是，刀白凤的吃醋不是“软弱”的表现，而是一种“捍卫”。小说里写她对段郎实行了包括经济控制、聊天记录监控、罚写检查在内的多种“监管措施”，虽然有情节需要的夸张成分，但在一个正妻必须捍卫自己地位的制度与现实里，她的所作所为是一个有自尊的女人的正常反应。
而有趣的是，当段郎真的遇到危险——后来被别离钩所伤、被狼群包围、被怀古先生追杀——刀白凤永远是第一时间放下所有情绪、毫不犹豫出来保护他的人。夫妻再怎么闹别扭也是夫妻，关起门来怎么吵都行，但门外的敌人，那是要一致对外的。这种“内讧外御”的状态，我觉得是作者对刀白凤这个人物很公允的塑造。
还有何碧莲。她在前八章几乎没有正面出场，只是通过段郎回忆的方式勾勒出了轮廓，但她说出了这本书里最让人心疼的一句话——他什么都没说破，她等了十八年。
然后把自己完全抹去，让自己安静地退出段郎的世界。
在全部这些女性之中，碧莲是我觉得被辜负得最彻底的一个，也是最让人心疼的一个，因为她的故事太过真实——现实中，真的有女人等了一个男人一辈子。从十八岁等到三十六岁，从青丝等到白头，从满怀希望等到心如死灰。
当然还有石娇。她是在段郎饿得发慌的时候“用一只烤兔换来的缘分”，也是前八章里最让我觉得“真实可爱”的角色之一。她陪段郎在雪山迷沟里与狼群搏斗，与段郎一起挨饿、一起受冻、一起在命悬一线的时候相拥取暖。也许正是因为在生死面前结下的这份纯粹的羁绊，她的爱显得最坦然、最不遮不掩。
然后是商别离。这个角色在上半卷只是惊鸿一瞥，但她给我的印象极深。她是望月仙子常香玉的徒弟，奉马兰花之命来刺杀段郎，用的武器叫“别离钩”——光是这个名字就让人心头一颤。而她在行刺时的那一瞬间犹豫——不是因为爱上了段郎，而是因为看到了段郎和女儿相认的场面而嫉妒——这一个瞬间的犹豫包含着太多说不出口的东西：一个孤儿的痛，一个人的痛，一个被幸福拒之门外的旁观者看见别人幸福时那种刺骨的痛。就这一个瞬间，作者就让商别离从一个“冷血杀手”变成了一个有血有肉的人。
九个女子，九种命运。她们有的在王府里独守空房，有的在雪山上抚养女儿，有的在移花宫里以师徒相称，有的在车迟国做了王妃……她们天各一方，唯一的共同点是：都曾爱过一个叫段郎的男人，都被这个男人许诺过未来，但最终都没有等到那个未来。
五、那些让人心里一颤的瞬间
一本好书，总有几个地方是你看完之后忘不掉的。《蝶狂蜂狂》的前八章，有好几处让我心里一颤。
一处是雪碧喝雪水魔泉那段。段郎和石娇被困在雪山迷沟，随时可能被狼群吃掉或者冻饿而死。为了能走进迷沟救出他们，雪碧毅然喝下了“不能动情”的雪水魔泉——这意味着她将失去爱一个人的能力，她将从此内心冰冷，再也无法像一个正常女人那样去感受爱情的温暖。她喝的时候，小说里写她说了这样一句话：“这是我一生唯一一次觉得自己很了不起。”
这句话怎么读怎么重。一个芳华正茂的女子，一辈子最觉骄傲的时刻，是亲手把自己变冷的这一刻。这哪里是骄傲，这是温柔到骨子里的无奈（这也是这本书唯一一个没有为段郎生儿育女，甚至连义女也没给的了不起的女子）。
另一处是段郎和碧莲的往事。那是十八年前的事了，段郎重伤昏迷，碧莲救了他，照顾他，七天七夜衣不解带。两人相爱，约定终身。临别时，段郎把随身佩戴的玉佩给了碧莲，作为定情信物，说“我一定会回来”。然后他回去之后，被安排娶了刀白凤，没能回来。然后碧莲等了十八年。
小说里没有详细描写这十八年的等待是什么滋味，但有几句话从侧面让人不忍多想：碧莲生下了女儿，按照段郎的意思取名段蔓，但不敢告诉她“你父亲是王爷”，只能以师徒相称；她把全部武功传授给女儿，让她加入杀段联盟去追杀段郎；她恨他，但她的恨从来都没有消解过她对女儿说的那句话——“其实，你姓段。”
读到这里，我想起一句诗：可怜无定河边骨，犹是深闺梦里人。
还有一处，说起来有点不好意思，是段郎被王妃罚写检查那一段。那是在书中气氛相对紧张的段落之后，忽然出现的松弛。段郎的初恋文章被王妃发现了，王妃吃醋，让他写深刻检查。段郎表面说“要坚决承认错误，坚决改正错误”，私下却跟雪琴诉苦“坚决承认错误没问题，坚决改正错误就不可能嘛！”然后雪琴给他出主意，什么“胆要大心要细皮要厚”，什么“上策中策下策”，一本正经地分析得头头是道。段郎灰溜溜地照办。一对大人，像两个悄悄商量怎么对付班主任的学生。
就那么一小段，我笑了很久。不是因为它搞笑，而是因为它真实。身边多少中年夫妻，不就是这样吵吵闹闹又互相离不开？
这就是我一直在说的“温度”。一部武侠小说，不在于它有多少打斗场面，不在于它的武功设定多么玄奇，而在于你有没有在看的过程中觉得，这些人，好像可以走进你生活里。他们的烦恼和幸福，你好像也懂。
六、关于那些“雷人”的现代元素
有些读者可能会觉得，这书里一些现代网络元素让人“出戏”——一会儿是皇宫大殿上朝议政，一会儿是电脑前视频聊天；一会儿是六脉神剑的剑阵对决，一会儿是QQ签名式的斗嘴。这种混搭风格，确实不是人人都能接受。
但我想说一个我的理解。仔细看下来，这些现代元素在前八章里其实是有选择地在使用。古代生活的主场景——朝堂议事、王府规制、雪山武林——基本保持着古典的叙述节奏和描写方式。现代元素更多集中在段郎的“私人娱乐”场景，也就是他上网聊天的段落里。这种“分工”让两种风格在各自区域都能自洽。从更大的层次上看，这种混搭其实和段郎本人的性格是一致的——段郎就是一个在哪个世界都不能完全融入的人。他如果回到古代，就是那个总在思念初恋的多情王爷，是那个屡屡从朝堂溜号跑去江湖的“不务正业”之徒；他如果留在现代，就是那个用QQ聊天结果被小姑娘忽悠的大叔，是那个被老婆查手机又不敢发作的丈夫。正因为段郎不是一个“纯粹”的人，所以他活在一个“不纯粹”的时空里，反倒显得合理。
我不敢说作者在创作之初就是按照这个逻辑来设计的。但作为一个读者，我在阅读过程中是这么理解这件事的，而且一旦这么理解之后，那些“出戏”的元素就变成了“入戏”的通道。至于有没有道理，交给各位读者自行判断。
七、最后说几句
当然，我得承认，读前八章的时候也有些地方让我迟疑。
首先是名字。段郎，字真之；段真人（皇帝大哥）；段真初，段真性，段真本，段真善（四个叔伯弟弟）。蓝花、红叶（两位移花宫主）。然后是雪碧、雪琴、石娇、楚红（雪山四艳）；别离仙子常香玉和徒弟商别离；还有刀白凤、何碧莲、清秋蝶、马兰花……名字很美，但真的很密集。
其次是情节发生的节奏。从开篇到现在，不过几章的篇幅，段郎已经历了不下三段完整的感情回忆、三四次生死关头（且每次都有惊无险）、认了一个女儿、收了若干红颜的信任，还顺带挫败了一个国家的外交阴谋。这种高密度的情节推进会让阅读不能分心，因为一旦分心，回来可能就接不上了。
但是——这些都是瑕不掩瑜的。如果你是一个喜欢“快节奏”中容纳大量情感信息和人物信息的读者，这种密度反而会是优点。
那么，什么样的人适合读《蝶狂蜂狂》？如果你喜欢传统武侠中刀光剑影的****、快意恩仇的主角性格，这本书不一定适合你。它不是那种小说，段郎不适合当那种主角。
但如果你喜欢有温度的武侠，喜欢人情味多过剑气的武侠，喜欢作者认真地写每一段感情、每一个人物的武侠，那你应该会喜欢它。如果你不介意它偶尔跳脱的古今混搭，如果你愿意花一两个晚上认识一个复杂但不讨厌的主角，如果你觉得诗词、笛子、围棋这些东西是“江湖”的一部分，那你大概率会享受这段阅读时光。
而对我自己来说，我看完前八章之后的决定是：继续看下去。因为还想看看，这个欠了一辈子风流债的王爷，到故事的尽头该怎么还。而那些被他负了的女人们，她们会不会得到各自的交代——哪怕只是一场不被遗忘的笔墨。
八、一个私人的阅读建议
最后，给读到这篇文字的朋友一个建议。
如果你打算看《蝶狂蜂狂》，尽量不要一口气看完。这不是那种适合“酣畅淋漓、一读到底”的书。它像一壶茶，适合每个傍晚泡上一杯，慢慢喝。每次只读两三章，然后停下来想一想：段郎今天又做了哪些让人挠头的事，雪琴今天又救了他几次，石娇今天有没有等到他回来。
在这个人人都讲“效率”、人人都爱“爽”的时代，能够让人“停下来想一想”的书，越来越少了。
《蝶狂蜂狂》是其中一册。
但愿它能在你的书架里，找到一个小小的位置。
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