“你先说，你是谁。”
电话那边传来杯盖碰瓷的轻响。
“魏九龄。守拙斋的刘保全认识我。明早九点，南城花鸟市场东门，有间不挂招牌的茶铺。把归鹤印的照片带来，原件不要带。”
老人说完就挂了。
沈砚没有立刻回拨。他先给刘保全发消息，问临江有没有叫魏九龄的老修复师。
回复很快：“有。脾气臭，手艺硬，退休前做书画修复。别让他碰原件，也别跟他赌东西。”
紧接着又来一条：“他怎么找到你的？”
沈砚也想知道。
联合查看的照片只在几个业内群流转。归鹤印没有写进初步意见，普通人即使看到，也只会把它当成收藏章。
第二天八点五十分，沈砚到了南城花鸟市场。
他提前绕市场走了一圈，确认没人跟着，又把归鹤印照片分成两份：一份只保留印文，一份保留数字七和周边纤维。完整原图仍在加密网盘里。昨晚那通电话证明有人持续关注联合鉴定的消息，他不能因为对方年纪大、认识刘保全，就把底牌全部交出去。
市场东门附近有三处监控，茶铺对面是家开了十几年的鸟食店。沈砚选择背靠墙的位置坐下，将出口和魏九龄的双手都放在视线里。
茶铺夹在两家卖鸟笼的店中间，玻璃门上没有店名。屋里四张方桌，魏九龄独自坐在最里面，穿一件洗得发白的灰夹克，手边放着一只木盒。
沈砚没有见过他，却一眼就认出来了。老人的右手食指向内弯着，指甲边缘留有多年接触浆糊形成的裂口。
“坐。”魏九龄没寒暄，“照片。”
沈砚把打印件放在桌上，手机里的原图没有交出去。
魏九龄戴起眼镜，先看印，再看那个被刮过的“七”。他看得很慢，左手拇指在杯沿上来回摩挲。
“你从画背发现的？”
“覆背夹层。”
“还有谁知道数字七？”
“参与拆裱和联合查看的人。”
魏九龄把照片反扣在桌面：“太多了。”
“归鹤是什么？”
“你先证明六十八万不是撞大运。”
老人把木盒推过来。盒里是一只青花小杯，胎壁薄，外绘折枝梅花，底下写着六字双圈款。杯口只有核桃大，釉面温润，边缘一圈微微泛黄。
“看，不许查资料。说错了，照片留下，你回去。”
沈砚没有马上伸手。
他先观察杯形和底足。梅花画得秀气，枝干却过分规整；底款笔画故意写得松，转折处反而没有自然停顿。杯底沾着一层旧灰，灰里夹着细小棕色纤维。
“外观仿康熙花神杯。”他说，“但杯口磨损与足墙不匹配。口沿做旧，足墙使用痕迹太少。”
“仿品谁都能说。”魏九龄道，“哪一年仿的？”
这问题靠肉眼无法精确回答。
沈砚用两指托住杯底。
煤气喷嘴发出低沉轰鸣。穿蓝色工作服的年轻人坐在电窑前，用砂纸磨掉杯口一层亮釉，再把杯子浸进褐色液体。墙上的电子钟显示两年前的日期。另一人从塑料袋里倒出旧包装棉和灰土，拍在杯底。
画面断开时，茶铺里的鸟叫一下子涌回来。
沈砚放下杯子，额角发胀。
“两年前左右，景德镇一类小作坊出的高仿。”他说，“口沿用磨料破光，再染色。底下的灰不是自然积存，是从旧包装材料上取的。要验证，可以清理一小块口沿，查磨痕方向和染料残留。”
他没有只依赖画面。杯内积灰停在同一高度，正常使用形成的茶垢却应沿口沿和积水位置变化；足底人工磕碰形成的缺口边缘发白，没有旧器长期磨损后的圆钝感。诗句一面的釉下青花还有细小拖笔，像制作者担心画得太顺，故意模拟手工误差。
这些细节无法精确给出年份，却足以支持“现代高仿”的判断。至于两年前，只能作为沈砚私下掌握的调查方向。
魏九龄的眼神第一次有了变化。
“两年前，月份呢？”
“看不出来。”
沈砚撒了半句谎。画面里的电子钟有月份，但他不能让别人知道自己的判断来自一段无法解释的景象，更不能养成张口报答案的习惯。
魏九龄拿棉签蘸蒸馏水，在杯口不起眼的位置轻擦。棉头很快染上一层淡褐。便携显微镜下，磨痕整齐地朝同一方向延伸。
老人把棉签装进小袋，写上日期。
杯子没有因为一句判断变成假货，染料和磨痕才是能够复查的东西。
沈砚注意到木盒内侧也贴着编号，说明秦守诚在购买比对样后已经建立档案。
魏九龄合上显微镜，重新检查杯口，确认擦拭没有伤到青花和釉层。
茶铺老板送来一壶热水，看到桌上的瓷杯，没有多问，转身又去照看门口的鸟笼。
市场外传来货车倒车声。普通的上午仍在继续，桌边两个人却已经把一件十二万元的器物拆成了可验证的细节。
“这只杯子，秦守诚花十二万买来做比对样。”老人把杯子收回盒里，“他手里有一套十二花神杯，不是同时买的，前后凑了十几年。半年前送去做保险图录，上个月有人发现梅花杯不对。”
“被换了？”
“现在那只梅花杯，就是你刚看过的。”
沈砚回想杯底的旧灰。造假人准备的不只是杯子，还有能让收藏家放松警惕的包装痕迹。
“为什么不报警？”
“报了。没有开箱录像，保险图录拍摄期间接触过杯子的有六个人。真杯没有出现在市场上，案值也无法先定。警方让他们补材料。”魏九龄抬眼，“更麻烦的是，那套杯里有几只早年买得不规范，秦守诚不愿意把整套东西先送去封存。”
“所以找我？”
“所以先找一个能看出假杯怎么做的人。”
魏九龄拿回照片，在背面写下一串地址。
随后，他从夹克内袋取出一张泛黄的黑白照片。照片上有三个年轻人站在修复台后，最右边的老人手里拿着一方窄长印章。照片背面只写着年份，没有姓名。
魏九龄用指甲点了一下印章，没有把照片交到沈砚手中。印面结构与覆背纸上的归鹤印相同，边角同样缺了一小块。
这至少证明“归鹤”不是昨晚临时编出的故事。
门外的鸟商掀开遮布，几只画眉同时叫起来。
魏九龄没有受声音影响。
他把照片放回原来的牛皮纸袋，又用一根棉线绕紧袋口。
木盒则转了半圈，锁扣始终朝向自己。
这些动作都很自然，却没有一样是多余的。
老人保存秘密的时间，显然比沈砚接触古玩这一行的时间更长。
沈砚把这一点也记在心里。
照片背景是一间临时修复室。窗上贴着防爆纸，地面堆着未开封的木箱，其中一个箱角能看见“七”字。沈砚想多看两眼，魏九龄已经将照片收回内袋。
老人显然也在防他。归鹤行动牵涉的不只是文物，还可能牵涉当年经手人的名誉、后代的所有权和未完成的交易。魏九龄愿意拿出照片，是为了证明自己有资格谈条件，并不等于愿意交底。
沈砚将桌上的测试过程重新梳理了一遍。魏九龄先让他肉眼观察，再追问年份，最后用棉签和显微镜验证。对方并不知道能力的确切形式，只知道他对器物经历的判断可能超出普通眼力。那句“不要拿幻觉指控人”，更像是来自某种旧经验。
如果魏家过去也有人看见过类似片段，那么归鹤印与能力觉醒之间就不是巧合。可在找到证据前，这只能留在沈砚自己的笔记里。
“归鹤印是我祖父用过的交接印。你替秦守诚找到梅花杯，我把我知道的告诉你。委托费三万，找回后另算。只做调查，不让你抢东西，也不许拿着幻觉去指控人。”
最后一句说得很轻。
委托书随后由秦守诚的律师发到沈砚邮箱。除费用和调查范围外，文件特别注明：不得擅自公开嫌疑人姓名，不得以非法方式进入住宅、仓库或电子账户，发现疑似犯罪线索应交由警方处理。
沈砚逐条确认后才签字。他需要的是进入藏品室、查看原始资料的合法身份，而不是一张让他替人冒险的江湖请帖。
沈砚抬头时，魏九龄已经把茶喝完了。
老人收起木盒，像是什么都没有说过。
沈砚却确定了一件事。
魏九龄即使不知道他看见了什么，也知道这世上存在某种不能直接说出口的“证据”。
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